笔者从小喜好阅读,也爱看电影,然而虽然爱好文学艺术,但学业中还是偏向理科,在写作上也并无突出之处。随着年龄的增长、阅历的丰富,对自然科学仍抱有较高兴趣的同时,越发喜爱文艺。大约五年前因一个偶然的机会写了一个一千来字的小故事,自觉不错,也得到了他人的称赞。渐渐的,很多创意浮现心头,心中产生了创作的欲望,于是一发不可收拾,几年的时间内创作了十几篇短篇小说和一篇中篇小说,今年第一部长篇小说也顺利出版。
因为自己涉猎较为广泛,自己小说的题材也不拘一格,科幻、奇幻、武侠、社会、悬疑都有涉及。虽然我的小说总体上定位于通俗文学,但我内心一直向往着严肃文学,也几乎读遍了中外所有著名的古典小说。古人云,“文以载道”,单纯讲述一个离奇的故事并非我所追求,创作有价值有意义能够打动人的故事才是我的理想。所以我写下的这些小说,除了富有创意的情节外,自诩还是具有一定的文学性和社会价值之作。
写作了近五年的短篇、中篇小说,心中一直期望创作一部长篇。无奈早期构思中的一部科幻长篇难度极大、进展缓慢,于是乎就想把手头已有的短篇集结出版。考虑到短篇集杂乱无序,突然产生一个想法:能否有一个大的故事可以把这些短篇故事包揉进去。通过近一年的努力,终于在早前一个短篇创意的基础上,创作了《最后的房客》这部长篇小说,将我这些年创作的大部分短篇小说都囊括在内,也算是这些年创作的阶段性总结。
《最后的房客》采用了《十日谈》式的叙事模式,将若干短篇小说以人物讲故事的方式套嵌入一个大故事中,而叙事结构则是传统的三幕式,并满足古典戏剧的“三一律”要求(故事发生在一个封闭的府邸中,整个发生时间不超过12小时,并且情节连贯)。
雷电交加的暴雨夜,四男一女五位房客受困于一所民国时期建成的古旧府邸中。不同年龄、不同职业的五个人在无聊中轮流讲故事打发时间。随着深夜的来临,一系列奇怪的事情相继发生,五个人都愈发感觉到自己陷入莫名的危机中,而似乎每个人心中都有不可告人的秘密。他们渐渐发现,这一切又与从未露面的房东密切相关。然而事情的真相是什么呢?天亮之前,必然会有答案。
封闭空间内人物的命运纠葛一直是悬疑小说钟爱的情节套路,《最后的房客》摆脱了多数同类型小说谋杀、破案等模式,将悬疑方向转向内心,这与我之前的中篇小说《沙漠孤影》有一定的相似之处。虽然没有凶杀、侦探、本格推理等悬疑元素,但故事仍能带领读者拨开重重迷雾,在千回百转中与作者一起探究人性的幽处、体味命运的无常。
因为故事发生时间和地点都非常集中,所以采用的三幕式结构也很清晰。第一部分即众人“讲故事”环节,此为铺垫。第二部分是离奇事件的集中爆发环节。第三部分是最后的解密环节。值得一提的是,小说虽然采用了《十日谈》式讲故事的模式,但与之不同的是,《最后的房客》中的各个小故事并非完全独立的存在,它们与主情节或多或少都有一定的联系,这也提高了小说的趣味性和阅读体验。另外在情节的发展中,或明或暗的埋下了很多伏笔、暗示和呼应之处,读者的一次阅读不可能完全体会到这些设计。可以说,《最后的房客》是一部值得反复阅读和寻味的小说。
个人认为就通俗文学而言,优秀的小说应该包含四个方面。一是故事本身,即精彩、独特、犀利的故事情节;二是讲故事的方法,或者说小说的结构,怎样将这个故事展现给读者;三是小说的风格和文笔,小说能否带给读者顺畅甚至身临其境的阅读体验;四是故事所能体现的价值,或者说是意义。
前两点上文已做了说明,而小说的风格则是见仁见智,《最后的房客》通过电影化的场景描写尽量给读者代入感,小说的行文偏向灰暗和阴郁,但又非绝望和恐怖。结局冷中带暖,无奈中带着些许的温情。
就第四点来说,我近年来创作的这些短篇,大多看似是灵光乍现之作,似乎只是猎奇的小故事,但这其中却蕴含着我对社会、科技、人性、哲学等等的思考和感悟,同时也向读者抛出问题,引发思考。而主线故事,不仅统领全篇,也通过人物之口对小故事进行了解读和评价。
最后想说的是,我原稿的部分小故事和主线故事含有少量的暴力、情色等描写,但这绝不是哗众取宠之意,而是出于情节需要和艺术表现力的考虑。但是编辑觉得在纸质出版物中应尽量避免这些内容,所以对故事进行了删减,这才一定程度上削弱了冲击力和表现力,叙事也有个别前后有出入的地方,这不得不说是一个遗憾。
王栋,80后青年作家,自幼钟爱艺术,尤喜电影,但也从未失去对自然科学的兴趣。早年做过设计,待过工地,混过剧组,在清华贴过金,在北电上过课,还一度在国家机关摸爬滚打,无奈而立之年一事无成。现栖身于一家事业单位,自怨自艾中写写小说聊以自慰。从事短篇小说创作近五年,今年9月出版了长篇小说处女作《最后的房客》。
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